你有莫得因为一张截图或者台词而对一部电影产生酷爱，进而去看这部作品？
如实有许多作品因为经典的细节而不测出圈，即使莫得看过电影的小伙伴粗糙也对其中的某个画面或者台词"早有耳闻"。
比如，这张剧照中离奇的三东谈主干系肯定充足蛊惑眼球，咱们今天就来聊一聊这部充满了"不端作风"的名作——
2004 年金基德斩获威尼斯最好导演的《空屋间》。
《空屋间》的故事其实充满了现代齐市寓言颜色，主角泰锡是一个游走在城市各个边缘的"幽魂"，他通过在居民门前贴告白来分别哪些房间没东谈主住，到了晚上就撬门入户，在别东谈主家里"借宿"一晚。
只不外，他既不是小偷也不是偷窥狂，致使在吃了别东谈主家的东西，睡了一觉以后，还主动襄助洗好衣着，修好坏掉的家电四肢"陈说"。
每天在不同生疏东谈主的家里障碍，在主东谈主回家之前悄然离去，他更像是不存在于这个天下的影子。
某天，泰锡在一间房间里遭受了被丈夫家暴的年青女东谈主善华，目睹了男东谈主的利害，他弃取入手相救，将男东谈主教会了之后，带着善华离开。
影片一驱动就有浓烈的"文艺气味"，男主寄居他东谈主家里的生活款式，与女主被家暴折磨而被困在豪华别墅里的生活景色，组成了贯通的对照。
而这两种顶点的处境，也齐恰是现代齐市东谈主所靠近的履行困惑，影片创造了一种东谈主与东谈主互相隔断的生活景色，每个家庭齐是锁在我方房门里的小天下，在这扇门背后，可能有温馨，有可能有冷酷，然则一切齐不为东谈主知。
只好泰锡这个另类的不招自来，成为投入和破损每一个"空屋间"的变量，也恰是因为如斯，他的出现才成为善华生活中的一抹极新颜色，让她相识到那扇关起的大门是不错掀开、不错离开的。
然则这种离开并莫得成为救赎，善华和泰锡一齐成为在不同东谈主家里暂住的"寄生者"，他们依然是社会的边缘东谈主。导演在整部影片中直到解除才让女主有了两句台词，其余时刻两东谈主齐千里默不语。
这种失语的无声景色径直走漏了他们在社会常理下毫无争辩之力的边缘处境，正因为不成能被选拔和恢复，是以干脆隔断评释和发声。
在影片后半段的激越段落里，泰锡在督察所苦练的"灭亡术"其实恰是这种千里默扞拒立场的升级版，身为边缘东谈主的泰锡最终找到了我方的真实生涯之谈，即是活在这个天下的"正常东谈主"所看不到的处所，成为真实的无处不在然则却无法看见的幽魂。
这种景色恰是他之前生活的进一步夸张和空洞，影片也更具玄学道理地对这种边缘的生涯景色抒发出了带有圣洁意味的呈现。
影片临了，泰锡以一种荒芜的景色回到了善华的身边，成为善华随时齐能看见，然则她丈夫长期无法看见的隐形的东谈主。
热烈的生意噱头和主题瓦解的点睛之笔并存，让《空屋间》在往时景为最具有话题度的作品之一，而金基德也依靠这种语不惊东谈主死不停的导演作风异军突起，成为韩国电影导演中的一个实足的异类。
提及金基德，他有过不少备受好评的作品，比如带有热烈宗教颜色和玄学念念考的《春夏秋冬又一春》和指涉履行布景的《收件东谈主省略》。
《春夏秋冬又一春》
然则他的大多数作品齐处在毁誉各半的弘大争议当中，情色、暴力、宗教禁忌和边缘东谈主的生活，他的许多作品齐毫无费心地挑战着通常东谈主的谈德底线，很少有哪部能让大多数通常不雅众罅隙接纳。
金基德长期方于这么的矛盾当中，他是韩国导演中惟逐一个拿到过三大电影节奖项的导演，然则又从来齐莫得投入主流，被反对者们称为疯子。
他拍片极快、本钱极低，2000 年的《真相》一天就拍完，《空屋间》16 天，《撒玛利亚女孩》11 天。
他合营过许多著明演员，2006 年与河正宇合营《时辰》，2007 年与张震合营《呼吸》，2008 年与小田切让合营《悲梦》；然则这些作品关于这些演员的粉丝来说依然齐是"冷门"。
《呼吸》
他在片场专横、豪恣，拍摄《悲梦》的时刻，有一个女主李奈映上吊自尽的镜头，金基德为了追求真实而迟迟莫得叫停，演员飞速窒息，差点形成悲催。
2008 年，金基德在弘大争议中弃取隐居，2011 年拍出了具有内省性质的记录片《阿里郎》，在影片里阐释了我方的关于艺术、东谈主生和电影的宽广观念。
2011 年，金基德 10 天拍出了名作《圣殇》，取得了往时的威尼斯电影节金狮奖，这是韩国电影第一次取得三大电影节的最高奖，金基德毫无疑问成为了电影史第一东谈主。
然则尽管这么，东谈主们如故很难宥恕和接纳他近乎病态的拍片景色和十分自我的好意思学不雅点。2018 年，金基德在" Me too "通顺中堕入性侵指控，随后这些指控因为凭证不及而被法院驳回，金基德反诉对方污蔑却也败诉兑现。
不劳动实真相如何，关于金基德而言，他一经在韩国社会性弃世了，莫得东谈主再提他的名字，也莫得影院会放他的电影，他也从这时刻驱动，堕入了被流放各地的漂浮生涯当中。
在这之后，咱们再行听到他的音讯，是 2020 年年底，这位一世充满争议的导演，因为新冠并发症，死在拉脱维亚一家病院里。
传说他之是以会身在拉脱维亚，是野心遁入多样耳食之言，在拉脱维亚假寓。
被充军的罪东谈主，别国异地的病院，席卷天下的夭厉，这一切似乎齐与金基德的庆幸模糊合拍，让东谈主合计像是他电影中的某个情节。
金基德的死莫得引起太多洽商，毕竟在阿谁荒芜的时辰里有更多遑急的事，而足以令东谈主唏嘘的也恰是这么一位韩国电影史和天下电影史齐难再出现的怪才导演，就像《空屋间》中的主角相通，如斯轻盈飘又不留萍踪地，就从这个天下上灭亡无踪了。
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